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¡Que suenen pero que duren! Historia de la laudería en la cuenca del Tepalcatepec
Autor:
HERNÁNDEZ VACA, Víctor
Tamaño:
274 p.: il. ; 23 cm.
Año:
2008
ISBN:
978-970-679-246-4
| Precio: |
$ 170
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$
136 |
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US 9
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US 7 |
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Descripción
En varios pueblos de la cuenca del Tepalcatepec se practica la actividad artesanal y artística de la construcción de instrumentos musicales de cuerda. Paracho, Michoacán, es la población que despunta en el ámbito nacional; sin embargo, no es la única localidad donde se ocupan de este viejo oficio, en otros pueblos de Tierra Fría y Tierra Caliente como Ahurian, Tarecuato, Apatzingán, San Juan de los Plátanos, Coalcomán, Arteaga y otros, mantienen vivita y sonante esta tradición que arribó de España a Hispanoamérica durante el siglo XVI. El texto expone cómo una tradición europea es adoptada por los pueblos de la Cuenca para convertirla en un elemento importante en la vida social, cultural y económica, hasta resignificarla como un símbolo polisémico propio de identidad regional. En la historia de la organología en México, después de los estudios pioneros de Vicente T. Mendoza y Daniel Castañeda, así como de la generación de los organólogos mexicanos representada por Guillermo Contreras Arias, Felipe Ramírez Gil, Felipe Flores Dorantes, entre otros, no se había dedicado especial atención al tema de la laudería mexicana, tradición de las culturas populares e indígenas que se encuentra en riesgo frente al panorama de globalización. Por todo ello, considero que el trabajo de Víctor Hernández Vaca es un producto esperado en el ámbito académico y que se ha realizado con excelente orientación histórica y organológica. El trabajo ofrece una importante contribución al estudio de la historia de la laudería y organología mexicana.
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Índice
Agradecimientos; Introducción; I. PANORAMA ORGANOLÓGICO E HISTÓRICO DE LOS INSTRUMENTOS MUSICALES DE CUERDA DEL RENACIMIENTO ESPAÑOL. Canto gregoriano o canto llano. Dogma musical de la edad media; Organum, discanto, drama litúrgico, laudas y motetes. El rompimiento de la tradición; Ars Antiqua y Ars nova. Ejemplos de polifonía medieval; Trovadores y troveros que le cantaron al amor; Juglares. Canto, noticia, maroma y teatro; Europa durante el renacimiento; Los instrumentos musicales de la gente de España; La aristocracia; La música religiosa española; El común; El gremio de violeros; Los llamados ministriles; Tipología de las guitarras; Los instrumentos usados y construidos por la gente del común; II. HISTORIA DE LA CONSTRUCCIÓN DE LOS INSTRUMENTOS MUSICALES DE CUERDA EN EL MICHOACÁN COLONIAL. Las primeras notas para tocar una historia de la laudería en América; La vihuela de Quito; Primeras notas para construir la historia de la laudería en la Nueva España; Ecos michoacanos; La música e instrumentos musicales en la iconografía michoacana; III. LA LAUDERÍA MICHOACANA EN LA CUENCA DEL TEPALCATEPEC. La guitarra tuá o guitarra panzona; El tzirimchu; El tenor; La armonía o chachalaca; Guitarra sétima o séptima; Laudería antigua de Paracho, Michoacán; La tradición laudera de la Tierra Caliente de la cuenca del Tepalcatepec; Proceso de construcción de la vihuela y guitarra de golpe; IV. ¡YO PENSABA QUE ERA MÁGICA, SINCERAMENTE PENSABA QUE ERA MÁGICA! ASPECTOS SOCIALES Y MITOLÓGICOS RELACIONADOS CON LA LAUDERÍA Y EL INSTRUMENTO MUSICAL. Función social de la laudería y los instrumentos musicales en la cuenca del Tepalcatepec; De músicos empautados; Travesura y trabajitos para los músicos y sus instrumentos musicales; Conclusiones; Fuentes; Índice de imágenes; Índice onomástico; Índice toponímico
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